当前看点!中国的音乐创作,怎么才能有观众缘?
7月26日,“时代交响——新时代音乐创作高质量发展座谈会”在上海举办。中国音乐家协会的掌舵人、多个中国乐团的负责人、多位活跃在创作一线的作曲家,齐聚上海,为提升中国音乐作品的原创力与影响力献计献策。
两个月前,“时代交响——全国优秀乐团邀请展演”也在上海落地,10家乐团纷至沓来,献上20场风采各异的音乐会,集中展现了中国原创作品的活力和风貌。
座谈现场
创作之本:要有真情实感,避免技术异化
作品,是每一个乐团的立身之本。
会上,中国交响乐团副团长尹波回顾了俄罗斯艺术发展史,沙俄贵族曾拼命模仿法国文化,穿法国的服饰、喝法国的红酒、听法国的音乐,到头来却被欧洲贵族瞧不起,他们意识到俄罗斯文化的伟大,本土文学、芭蕾、交响、歌剧全面崛起,成就一批世界经典。
“中国音乐需要唤醒文化自觉,创作触动民族心灵的作品。”中国交响乐团不遗余力推广中国原创新作,新乐季会上演十余部中国作品,其中3套作品为世界首演:周龙作曲,为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年创作的交响曲《大乐同和》;唐建平作曲,为纪念故宫博物院成立100周年创作的交响音画《故宫》;张千一作曲,以黄河文化为题材的交响诗画《碛口》。
“没有真情实感,断不可能有上佳音乐作品。”中国音乐家协会副主席杨燕迪认为,优秀创作必须有感而发。
他特别提到,二战期间,俄罗斯历经艰苦卓绝的岁月,在交响创作上却迎来丰收时节,肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫等作曲家身处战火的火与血中,以生命体验铸就的《第七交响曲》《第五交响曲》等成为传世经典,“他们用真情实感来讴歌、来反思,作品才有了直抵人心的力量。”
中国音乐家协会主席叶小纲则直指国内当下创作误区——过度追求技术复杂化而导致的“天书”一样的乐谱,会牺牲艺术表现力与观众接受度。
“布列兹的音乐达到了无以复加的高度,但很少有乐团去演他的作品。”20年前,叶小纲曾受中国爱乐乐团委约创作《大地之歌》,抱着攀登艺术高峰的决心,他把第二乐章写得极难,每一小节都在换拍,余隆忍不住调侃“你是考指挥吗?”他醍醐灌顶,很快调整了后续的创作方向,保证作品的可演性。
在他看来,作曲家在技术追求之余,还应注意雅俗共赏、喜闻乐见。前不久,他发现了一部新作,很有智慧,但也难度极高,很难有观众缘,“我们要避免这样的问题,把握尺度。”在他看来,一个乐团的节目安排最能说明时代的需要,观众愿意购票的作品、演奏员演起来舒服的作品,正是用脚投票的结果。
嘉宾合影
传播之道:建立保留曲库,开放演出版权
如何让中国优秀作品留下去、走出去?
杨燕迪建议,建立中国作品的保留曲库。他举例,在20世纪,俄罗斯交响曲尤其是肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫的交响曲,在世界交响演出版图上一家独大、占有绝对分量。经过一个世纪的考验,俄罗斯交响曲依然在全球乐团的演出中占有极高比重,今年,为纪念肖斯塔科维奇逝世50周年,中国乐团更是此起彼伏演出他的作品。
“我们应该主动推动形成保留曲目机制。”他呼吁,系统性梳理改革开放以来,如叶小纲、陈其钢、谭盾等中国作曲家的优秀作品,推动其进入国内乐团保留曲库,“音乐要耳熟能详,才更有魅力、更有人气,经典是经得起反复聆听、反复咀嚼的。”
如今,越来越多的中国乐团,加入委约创作的队伍。“但是,很多委约作品演了一次之后,就束之高阁了。”苏州交响乐团团长陈光宪感慨。
为了提高作品的演出频率,联合委约成了一条重要路径。上海交响乐团团长周平举例,赵麟的交响音诗《千里江山》,展示了联合委约的强大传播力——由全国20余家乐团联手,两年内上演近80场,上海交响乐团更是在一年内上演了5次。
周龙作曲的《大乐同和》延续了这个模式,由中国交响乐团牵头,联合14家交响乐团共同委约创作,“一个团的力量是不够的,需举全国乐团之力共推精品。”尹波坦言。陈光宪也为这种合作方式点赞,“单团一年最多演两次,15个团至少能演15场,分摊了成本,也撬动了规模。”
同时,周平也呼吁开放委约作品演出版权,2021年,上海交响乐团曾免费开放四部委约新作的版权,“标注委约权属即可,让乐谱自由流通,多演才能耳熟能详!”周平强调,应该积极推动中国作品“出海”,进入国际乐团的常规音乐季。明年3月,上海交响乐团将在澳大利亚、新西兰等国巡演,委约梁皓一创作的《中国厨房》会在演出之列,在她看来,这个贴近生活有烟火气的选题,更容易跨越文化的隔阂。
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